书法中运笔的步骤是什么？

运笔的步骤

硬笔书法也讲究起笔、行笔、收笔三个步骤。

运笔的力度与速度

硬笔书法在运笔时也要讲求力度与速度的配合。一般在按笔时力度重，行笔相对要慢;而在提笔时力度轻，行笔相对要快。

运笔要一气呵成

硬笔书法笔画的起、行、收是在—瞬间完成的连续性很强的动作，它不允许在行笔途中有丝毫的犹豫。

运笔要平稳起伏、过度自然

运笔要讲究变化。硬笔书法运笔的变化应该是相对平稳的，其过度也应该是自然的。突然的变化和突然的起伏都会造成病笔。

运笔速度在各种书体中的变化

不同的书体对运笔速度有着不同的要求，切不可千篇一律。行、草书在笔法结字上有很大的自由度，结字可款侧跌宕，数个字可缠绵一起或笔断意连，用笔的张弛伸缩，提按顿挫随机而变，直线、弧线的任意组合，单个字中的连笔。这些都提供了加快运笔速度的契机，或者说，提供了快又可以放慢的条件。那么，楷、篆、隶书的笔法结字是字字、笔笔独立的，又需细化运笔的过程。这就使运笔在时间上有了慢的条件。当然，也需有笔断意连的气韵，但笔法外在表现上已不存在萦带缠绕，速度白然也就放慢了。

运笔速度与墨分五色的变化

睪分五色之睪韵离不开水与宣纸、毛笔的关系，但也和运笔速度息息相关，由于墨落到宣纸上有一个渗化的过程，所以落墨之时必须要掌握好火候，不然会失控造成败墨，就失去其墨趣、墨韵了。那么，在笔中饱蘸墨后应连续写下去，直到渴墨后不能再写了，再饱蘸墨写下去(特别是行草书书写，都遵循这个规律)。这里就有一个运笔速度的要求:“笔中饱蘸墨渗化快，此时运笔速度则需快，笔中渴墨渗化慢，此时运笔速度则需慢。”反之，该快而慢，结果是停滞凝结，形成“睪猪”。该慢而快的话，离钧在《书诀》中说:“未能速而速，谓之狂驰.....狂驰则形势不全。”行草书里注重睪分五色，五色指:浓、淡、润、渴、白。由此，对运笔速度也就有了要求。驾驭能力的高低，决定了睪分五色的形成。写其他书体如篆、隶、楷书，书写时蘸睪量不宜多，书写过程中不宜渴笔太厉害，就是说运笔速度的反差不宜太大。其实速度与墨色是互为制约、互为表现的一种关系。

运笔速度与节奏韵律、风格的变化

风格决定丁节奏韵律，节奏韵律的不同产生了风格，它们都存在于各种书体中，都产生了不同的运笔速度:奔放狂爽的，节奏韵律跳动大，运笔速度需劲急;雅逸静谧的，节奏韵律趋于平和，运笔速度徐缓;古朴凝重的，节奏韵律稳重殷实，运笔速度需迟涩等，同是一个人写的不同作品或书体也会在风格、节奏韵律上有运笔速度的畅达与迟缓，这就要求作者掌握/好各种需要的运笔速度，特别在风格差异大的、节奏韵律强烈的行草书中，反差极大。同一根线条里就有节奏韵律的迥然不同，那就得做到'能速而速，所谓劲速;能速不速，所谓淹留'。而非'最不可忙，忙则失势;次不可缓，缓则骨痴'。篆、隶、楷书不比行、草书用笔反差大，但也有自身的多种风格，多样的节奏韵律，我们可以从古今碑帖中随处找来这样的例子。

由此可知，墨色、字体、风格、节奏韵律等对运笔速度都有着严格的要求。这些技巧练写确到好处，有了此，在创作时，随着自己的情性，驾驭运笔速度，将会写出美丽和谐的线条和多姿多彩的书法艺术作品来。