陶渊明描写田园风光的诗句

  1. 陶渊明关于田园风光的诗句

   2. 陶渊明写的关于田园风光的诗句

   陶渊明关于田园风光的诗句 1.陶渊明田园风光的诗句

   代表作：

   饮酒（其五）

   陶渊明

   结庐在人境，而无车马喧。

   问君何能尔，心远地自偏。

   采菊东篱下，悠然见南山。

   山气日夕佳，飞鸟相与还。

   此中有真意，欲辨已忘言。

   归园田居（其一）

   陶渊明

   少无适俗韵，性本爱丘山。

   误落尘网中，一去三十年。

   羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

   开荒南野际，守拙归园田。

   方宅十余亩，草屋八九间。

   榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

   暧暧远人村，依依墟里烟。

   狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

   户庭无尘杂，虚室有余闲。

   久在樊笼里，复得返自然。

   2.关于田园风光的古诗

   竹里馆

   独坐幽篁里，弹琴复长啸。

   深林人不知，明月来相照。

   四时田园杂兴 （一）梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。

   四时田园杂兴 （二）昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜。

   村居

   高鼎

   草长莺飞二月天， 拂堤杨柳醉春烟。

   儿童散学归来早， 忙趁东风放纸鸢。

   咏竹

   清郑板桥

   咬定青山不放松，立根原在破岩中。

   千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

   卢仝 村醉

   昨夜村饮归，

   健倒三四五。

   摩挲青莓苔，

   莫嗔惊著汝。

   白居易 村雪夜坐

   南窗背灯坐，

   风霰暗纷纷。

   寂寞深村夜，

   残雁雪中闻。

   3.有关田园风光的诗句

   1、《游山西村》

   宋 陆游

   莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

   山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

   箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

   从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

   译文：

   不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴非常丰繁。

   山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。

   吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍然保存。

   今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。

   2、《江南春绝句》

   唐 杜牧

   千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

   南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

   译文：

   千里江南，到处莺歌燕舞，有相互映衬的绿树红花，有临水的村庄，有依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。

   昔日到处是香烟缭绕的深邃的寺庙，如今亭台楼阁都沧桑矗立在朦胧的烟雨之中。

   3、《清明》

   唐 杜牧

   清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

   借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

   译文：

   江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

   借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。

   4、《过故人庄》

   唐 孟浩然

   故人具鸡黍，邀我至田家。

   绿树村边合，青山郭外斜。

   开轩面场圃，把酒话桑麻。

   待到重阳日，还来就菊花。

   译文：

   老朋友预备丰盛的饭菜，要请我到他好客的农家。

   翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。

   推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。

   等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。

   5、《夏日田园杂兴·其七》

   宋 范成大

   昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

   童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

   译文：

   白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。

   小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学着种瓜。

   4.关于田园风光的诗句

   1、《鹿柴》 唐·王维 空山不见人，但闻人语响。

   返影入深林，复照青苔上。 2、《竹里馆》 唐·王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

   深林人不知，明月来相照。 3、《宿建德江》 唐·孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。

   野旷天低树，江清月近人。 4、《早发白帝城》 唐·李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

   两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 5、《终南别业》 唐·王维 中岁颇好道，晚家南山陲。

   兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。

   偶然值林叟，谈笑无还期。 6、《山居秋暝》 唐·王维 空山新雨后，天气晚来秋。

   明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

   随意春芳歇，王孙自可留。 7、《终南山》 唐·王维 太乙近天都，连山到海隅。

   白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。

   欲投人处宿，隔水问樵夫。 8、《过故人庄》 唐·孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。

   绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。

   待到重阳日，还来就菊花。 9、《望洞庭湖赠张丞相》 唐·孟浩然 八月湖水平，涵虚混太清。

   气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。

   坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 10、《积雨辋川庄作》 唐·王维 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

   漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

   野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 11、《渭川田家》 唐·王维 斜光照墟落，穷巷牛羊归。

   野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

   田夫荷锄至，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。

   12、《秋登兰山寄张五》 唐·孟浩然 北山白云里，隐者自怡悦。 相望始登高，心随雁飞灭。

   愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，沙行渡头歇。

   天边树若荠，江畔洲如月。 何当载酒来，共醉重阳节。

   13、《归园田居·其一》 晋·陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山。 误落尘网中，一去三十年。

   羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。 开荒南野际，守拙归园田。

   方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

   暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

   户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然。

   14、《临安春雨初霁》 宋·陆游 世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

   素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 15、《游山西村》 宋·陆游 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

   山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。

   从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 16、《望庐山瀑布》 唐·李白 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

   飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 17、《山中》 唐·王维 荆溪白石出，天寒红叶稀。

   山路元无雨，空翠湿人衣。 18、《春日田园杂兴》 宋·范成大 老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。

   巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。

   5.描写田园风光的诗句有哪些

   四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。

   日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。 昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家。

   童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜。 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍， 邀我至田家。

   绿树村边合， 青山郭外斜。 开轩面场圃， 把酒话桑麻。

   待到重阳日， 还来就菊花。 游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚。

   山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。 -清平乐·村居 作者：辛弃疾 茅檐低小， 溪上青青草。

   醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。

   孟浩然的《过故人庄》： 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。

   开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。

   诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。

   这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。 颈联写进屋后主客畅谈的情景。

   如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出。诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖。

   尾联则述他日之约，情韵深长。诗作的人情物景都融入了一片天籁之中。

   其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面。 且看杜甫以诗为画之作—《绝句》： 迟日江山丽，春风花草香。

   泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景。

   第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光。第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画。

   春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。第四句是勾勒静态景物。

   春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。

   三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露。 再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的。

   如杜甫的即景小诗《绝句》： 绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

   这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗。诗的上联是一组对仗句。

   草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味。

   次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景。

   首句还有声音的描写，这些都传达出无比欢快的感情。 诗下联也由对仗句构成，上句写凭窗远眺雪岭。

   岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。

   下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只。江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长。

   因为它们来自“东吴”。多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的。

   而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？这两句一言空间之广，一言时间之久，诗人身在草堂，却思接千载，视通万里，胸次是何等的开阔 四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。

   昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜。

   过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍， 邀我至田家。 绿树村边合， 青山郭外斜。

   开轩面场圃， 把酒话桑麻。 待到重阳日， 还来就菊花。

   游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。

   -清平乐·村居 作者：辛弃疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。

   大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。 王维的山水田园诗 《鹿柴》：空山不见人，但闻人语声。

   返景入深林，复照青苔上。 《辛夷坞》：木末芙蓉花，山中发红萼。

   涧户寂无人，纷纷开自落。 《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋。

   明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下。

  陶渊明写的关于田园风光的诗句 1.陶渊明田园风光的诗句

   代表作：

   饮酒（其五）

   陶渊明

   结庐在人境，而无车马喧。

   问君何能尔，心远地自偏。

   采菊东篱下，悠然见南山。

   山气日夕佳，飞鸟相与还。

   此中有真意，欲辨已忘言。

   归园田居（其一）

   陶渊明

   少无适俗韵，性本爱丘山。

   误落尘网中，一去三十年。

   羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

   开荒南野际，守拙归园田。

   方宅十余亩，草屋八九间。

   榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

   暧暧远人村，依依墟里烟。

   狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

   户庭无尘杂，虚室有余闲。

   久在樊笼里，复得返自然。

   2.有关陶渊明田园生活描写田园风光的散文句子

   “种豆南山下，草盛豆苗稀.晨兴理荒秽，带月荷锄归”.写他早出晚归，给豆锄草的生活情境；“暧暧/远人村，依依/墟里烟.狗吠/深巷中，鸡鸣/桑树颠.”写了炊烟袅袅，狗吠鸡鸣的乡村恬淡宁静的生活情境.

   ”方宅十余亩，草屋八九间“是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴，写出田园生活的淳朴.榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣，语句间流露出作者心满意足的欣慰情绪.也写出了景色的幽美. 而“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，则是以动映静、以有声衬无声，更显得乡间的宁静、和平，表达了作者对这种生活的喜爱之情.

   3.描写田园风光的诗句有哪些

   四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。

   日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。 昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家。

   童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜。 过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍， 邀我至田家。

   绿树村边合， 青山郭外斜。 开轩面场圃， 把酒话桑麻。

   待到重阳日， 还来就菊花。 游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚。

   山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。 -清平乐·村居 作者：辛弃疾 茅檐低小， 溪上青青草。

   醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。

   孟浩然的《过故人庄》： 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。

   开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。

   诗作首联交待了事情的缘由后，颔联即写诗人进村时所见的自然风景。诗人好似信手拈来农村常见的风景，但平淡之中可见深厚的功力和精心的锤炼。

   这两句不仅准确生动地描绘了村边棵棵浓密的绿树，村外坡坡横斜的青山，为我们呈现出一幅清新鲜明的山村风景画；而且一个“合”字，一个“斜”字，更将绿树环抱山村，青山横斜村外的神态点化出来，仿佛自然景物同山村人家融洽和谐，依依相合，洋溢着浓厚的情韵，极富亲切感和感染力。 颈联写进屋后主客畅谈的情景。

   如果说，颔联是描绘整个村庄大环境的话，颈联即是勾画故友农家的小环境：室外是打谷的晒场和菜园，室内是农家的酒菜和农事的谈吐，一股浓洌的田家风味和盘托出。诗人面对窗外典型的农家风光，屋内丰盛的农家饭菜，内心怡然欢快；加上主客知交，情味相投，频频举杯对饮，声声畅谈桑麻，心境是何等畅快温暖。

   尾联则述他日之约，情韵深长。诗作的人情物景都融入了一片天籁之中。

   其次，诗人笔下的山水草木、鸟语花香并不是孤立的，而是构成了一个和谐的整体，形成了充满生命意识的画面。 且看杜甫以诗为画之作—《绝句》： 迟日江山丽，春风花草香。

   泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 诗句一开始，就从大处着笔，描绘出在初春灿烂的阳光照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景。

   第二句诗人进一步以和煦的春风、初放的百花、如茵的芳草来展现明媚的大好春光。第三句诗人选择初春最常见、也最具特征的动态景物来勾画。

   春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。第四句是勾勒静态景物。

   春日融融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。从景物的描写来看，这一句和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。

   三、四两句又以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明、生意勃发、具有美感的初春景物图，从而反映了诗人经过长期的颠簸流离后，暂时得到安宁生活的畅淡心情，也是诗人对初春时节自然界的一派生机、欣欣向荣的欢愉情怀的表露。 再者，也是更重要的，诗人笔下的所有山水说到底还是为了其中人物感情的抒发服务的。

   如杜甫的即景小诗《绝句》： 绝句 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

   这是一首安史之乱平定后，杜甫得知故友严武还镇成都消息后写的一首小诗。诗的上联是一组对仗句。

   草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派欢愉景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现出一片生机，具有喜庆的意味。

   次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这两句连用四种鲜明的颜色，构成一幅绚丽的图景。

   首句还有声音的描写，这些都传达出无比欢快的感情。 诗下联也由对仗句构成，上句写凭窗远眺雪岭。

   岭上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”，而雪山只有在空气澄清的晴日才能清晰看见。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。

   下句写向门外一看，可见到停泊在江边的船只。江船本是很常见的，但“万里船”却意味深长。

   因为它们来自“东吴”。多年战乱，水陆交通为兵戈所阻，船只一般是不能航行万里的。

   而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴的船只，诗人如何不喜上心头呢？这两句一言空间之广，一言时间之久，诗人身在草堂，却思接千载，视通万里，胸次是何等的开阔 四时田园杂兴 梅子金黄杏子肥， 麦花雪白菜花稀。 日长篱落无人过， 唯有蜻蜓蛱蝶飞。

   昼出耘田夜绩麻， 村庄儿女各当家。 童孙未解供耕织， 也傍桑阴学种瓜。

   过故人庄 孟浩然 故人具鸡黍， 邀我至田家。 绿树村边合， 青山郭外斜。

   开轩面场圃， 把酒话桑麻。 待到重阳日， 还来就菊花。

   游山西村 [宋]陆游 莫笑农家腊酒浑， 丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。

   -清平乐·村居 作者：辛弃疾 茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。

   大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼； 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。 王维的山水田园诗 《鹿柴》：空山不见人，但闻人语声。

   返景入深林，复照青苔上。 《辛夷坞》：木末芙蓉花，山中发红萼。

   涧户寂无人，纷纷开自落。 《山居秋瞑》：空山新雨后，天气晚来秋。

   明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下。

  眼下的夏天，是地地道道的夏天。太阳才一露脸，天地间便弥漫开无形的热气，而当太阳如金色的轮子，轰隆隆滚动过来，直滚到人的头顶上时，天地间就仿佛变得火光闪闪了。河边的芦苇叶晒成了卷，一切植物都无法抵抗这种热浪的袭击，而昏昏欲睡地低下了头。大路上，偶尔有人走过，都是匆匆的样子，仿佛在这种阳光下一旦呆久了，就会被烧着似的。会游泳与不会游泳的孩子，都被这难忍的炎热逼进了河里。因此，河上到处是喧闹声。 ——曹文轩《草房子》

  白鸽在天上盘旋着，当时正是一番最好的秋天的阳光，鸽群从天空滑过时，满空中泛着迷人的白光。这些小家伙，居然在见了陌生人之后，产生了表演的欲望，在空中潇洒而优美地展翅、滑翔或作集体性的俯冲、拔高与互相穿梭。 ——曹文轩《草房子》

  这是一个晴朗温和却并不明亮灿烂的夏夜，干草工们沿路忙碌着。天空虽然有云，却仍有好天气的兆头。天上的蓝色——在看得见蓝色的地方——柔和而稳定，云层又高又薄。西边也很暖和，没有湿润的微光来造就凉意——看上去仿佛点起了火，好似一个祭坛在大理石般雾气的屏障后面燃烧着，从缝隙中射出金色的红光。 ——夏洛特·勃朗特《简爱》

  清凉的露水落在喘息的平原和烤灼过的山顶上。在夕阳朴实地西沉——并不伴有华丽的云彩——的地方，铺展开了一抹庄严的紫色，在山峰的一个尖顶上燃烧着红宝石和炉火般的光焰，向高处和远处伸延，显得越来越柔和，占据了半个天空。东方也自有它湛蓝悦目的魅力，有它不事炫耀的宝石——一颗升起的孤星。它很快会以月亮而自豪，不过这时月亮还在地平线之下。

   ——夏洛特·勃朗特《简爱》

  庭园里没有比这更隐蔽，更象伊甸园的角落了。这里树木繁茂，花儿盛开，一边有高墙同院子隔开；另一边一条长满山毛榉的路，象屏障一般，把它和草坪分开。底下是一道矮篱，是它与孤寂的田野唯一的分界。一条蜿蜒的小径通向篱笆。路边长着月桂树，路的尽头是一棵巨大无比的七叶树，树底下围着一排座位。你可以在这儿漫步而不被人看到。在这种玉露徐降、悄无声息、夜色渐浓的时刻，我觉得仿佛会永远在这样的阴影里踯躅。 ——夏洛特·勃朗特《简爱》

  太阳差不多已升到半空了，它那灼人的光芒直射到岩石上，岩石似乎也受不了那样的热度。成千只知了躲在草丛里，吱呀吱呀地叫个不停，那叫声很单调。杏桃木和橄榄树的叶子在风中摆动，索索作响。——大仲马《基督山伯爵 》

  他看到天空是一片黑暗， 预示着大风暴即将来临了，风在用劲地驱赶着疾驰的浮云，不时的露出一颗闪烁的星星。在他的面前，是一片无边无际，－阴－沉可怕的海面，浊浪汹涌，滚滚而来在他 的背后，耸立着一座比大海比天空更黑暗的，象一个赤面獠牙似的怪物，它那凸出的奇岩象是伸出来的捕人的手臂。——大仲马《基督山伯爵 》

  房子四周长满了金雀花丛，眼下，正怒放着一片艳丽的黄花，草地葱绿而繁茂葳蕤，像所有的新西兰草地一样。即使是在仲冬季节，背阴处的白霜有时终日不化，草地也不会变成棕褐色，至于那漫长温暖的夏日则只能使它更加郁郁葱葱。那缓缓飘落的细雨不会伤害所有滋生着的植物所散发出来的柔和的芳香。这里没有雪，阳光充足，恰到好处，使万物滋开而从不蔫萎。新西兰的惊雷与其说是自天而降，倒不如说是拔地而起。这里总是潜藏着一股令人窒息的、等待的气息，那不可捉摸的战栗和锤击，事实上像是从脚板底下传来的。因为在大地的下面，潜藏着一股令人生畏的力量，这力量在30年前曾使整整一座高耸入云的大山消失得无影无踪；在那无害的山峰边缘的裂缝里蒸汽咆哮着奔涌而出，火山的浓烟直抵云天，山间的河川淌着热气腾腾的水流。巨大的泥浆湖油锅似地沸腾着；海水神山鬼没地拍击着悬崖峭壁。当下一个浪潮席卷而来的时候，这些峭壁或许已经不复存在，而不能前来迎候了；在某些地方，地壳表面的厚度只有九百英尺。

   然而，这是一片温厚的、慈善的土地。房子的远方，伸展着一片迤逦起伏的平原，它像菲奥娜·克利里定婚戒指上的绿宝石一般翠绿，星罗棋布地点缀着成千上万的黄白色的团簇，走近时方才看出那是成群结队的绵羊。起伏的丘陵巅连在淡蓝色的天际、高达一万英尺的埃格蒙特山拔地而起，它那斜插入云的山坡上依然白雪皑皑，两麓的对称是如此的完美，甚至像弗兰克那样每大都能看到它的人也时时赞赞叹不已。——考琳·麦卡洛《荆棘鸟》

  虽然眼下已经是萧萧金秋，但细长的藤条却依然一派绿。春天的时候，那棵50年前与这所房子竣工同日栽下的紫藤开满了密不透风的淡紫色的花簇，熙熙攘攘地抓满了外墙和游廊的顶棚。房子的周围是几英亩用长柄镰极其精心地修整过的草坪，草坪上点缀着一片片整整齐齐的花圃，即使是在眼下，它们也依然盛开着色彩缤纷的玫瑰花、香罗兰、大丽花和金盖花。一排高大的魔鬼桉，树干浅白，拔地70英尺，遮住了楼房，挡住了无情的阳光；这排桉树的一些枝杈有时和紫茉莉的藤蔓缠绕在一起，露出了亮红的色彩。连那些不可或缺的内地怪物——贮水箱也厚厚地长上了一层耐寒的、土生土长的藤蔓和紫藤，它们看上去与其说是实用的，倒不如说是装饰性的。多亏了已故的迈克尔·卡森先生对这个邸宅一片热心，他在贮水箱这类东西是是从不吝惜金钱的；据说，十年不雨，德罗海达邸内的草坪依然可以照样绿色湛然，花坛里的鲜花也照样盛开不败。——考琳·麦卡洛《荆棘鸟》

  够不够？这个挺好找的。《荆棘鸟》和《草房子》关于景物的描写特别多，基本每章都有。实在是不想找就直接去找余秋雨的几本散文，更多。