宋词里的的江南风景佳句

  1.“唐诗里的江南”请找出描写江南景色的句子及作者

   江南好 唐·白居易 江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

   能不忆江南？ 忆江南 唐·皇甫松 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。

   忆江南 唐·刘禹锡 春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾，独坐亦含嚬。

   望江南 宋·苏东坡 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。

   双调望江南 寿秋水 宋·刘辰翁 齐眉举，彩侍紫霞记。天上九朝岛冉冉，尊前一笑玉差差。

   人唱自家词。 篱下菊，醉把一枝枝。

   花水乞君三十斛，秋风记我一联诗。留着晚香时。

   双调望江南 寿张粹翁 宋·刘辰翁 七日后，董会是垦前。二月之间泽以此，余年河止万三千。

   日拟醉华筵。 歌白雪，除是雪地传。

   看取长生部屡倒，眼前橘粟术何直。自唱鹊桥仙。

   江南好/忆江南 宋·赵师侠 天共水，水远与天连。天净水平寒月漾，水光月色两相兼。

   月映水中天。 人与景，人景古难全。

   景若佳时心自快，心远乐处景应妍。休与俗人言。

   望江南 宋·朱敦儒 炎昼永，初夜月侵床。露卧一丛莲叶畔，芙蓉香细水风凉。

   枕上是仙乡。 望江南 宋·周邦彦 游妓散，独自绕回堤。

   芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。

   桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。

   无处不凄凄。 忆江南 唐·温庭筠 千万恨，恨极在天涯。

   山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 梳洗罢，独倚望江楼。

   过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！ 望江南 宋·戴复古 有说未尽处，为续四曲 壶山好，博古又通今。结屋三间藏万卷，挥毫一字直千金。

   四海有知音。 门外路，咫尺是湖阴。

   万柳堤边行处乐，百花洲上醉时吟。不负一生心。

   江南柳 宋·张先 隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？ 斜照后，新月上西城。

   城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。 望江南 唐·李煜 闲梦远，南国正芳春。

   船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！ 闲梦远，南国正清秋。

   千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。笛在月明楼。

   望江南/忆江南 宋·王琪 江南岸，云树半晴阴。帆去帆来天亦老，潮生潮落日还沈。

   南北别离心。 兴废事，千古一沾襟。

   山下孤烟渔市晓，柳边疏雨酒家深。行客莫登临。

   江南草，如种复如描。深映落花莺舌乱，绿迷南浦客魂消。

   日日斗青袍。 风欲转，柔态不胜娇。

   远翠天涯经夜雨，冷痕沙上带昏潮。谁梦与兰苕。

   江南水，江路转平沙。雨霁高烟收素练，风晴细浪吐寒花。

   迢递送星槎。 名利客，飘泊未还家。

   西塞山前渔唱远，洞庭波上雁行斜。征棹宿天涯。

   江南燕，轻扬绣帘风。二月池塘新社过，六朝宫殿旧巢空。

   颉颃恣西东。 王谢宅，曾入绮堂中。

   烟径掠花飞远远，晓窗惊梦语匆匆。偏占杏园红。

   江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沈钩。

   圆缺几时休。 星汉迥，风露入新秋。

   丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。

   江南酒，何处味偏浓。醉卧春风深巷里，晓寻香旆小桥东。

   竹叶满金锺。 檀板醉，人面粉生红。

   青杏黄梅朱阁上，鲥鱼苦笋玉盘中。酩酊任愁攻。

   江南雪，轻素剪云端。琼树忽惊春意早，梅花偏觉晓香寒。

   冷影褫清欢。 蟾玉迥，清夜好重看。

   谢女联诗衾翠幕，子猷乘兴泛平澜。空惜舞英残。

   江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沈柳岸，红绡香润入梅天。

   飘洒正潇然。 朝与暮，长在楚峰前。

   寒夜愁敧金带枕，暮江深闭木兰船。烟浪远相连。

   江南竹，清润绝纤埃。深径欲留双凤宿，后庭偏映小桃开。

   风月影徘徊。 寒玉瘦，霜霰信相催。

   粉泪空流妆点在，羊车曾傍翠枝来。龙笛莫轻裁。

   渔歌子 唐·张志和 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

   梦江南 清·屈大均 悲落叶，叶落绝归期。纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。

   且逐水流迟。 宿新市 宋·杨万里 春光多在柳梢头，拣得长条插酒楼。

   便作家家寒食看，村歌社舞更风流。 题觉海寺 宋·黄庭坚 炉烟郁郁水沉犀，木绕禅床竹绕溪。

   一暇秋蝉思高柳，夕阳原在竹荫西。 鹊桥仙 宋·吴潜 扁舟昨泊，危亭孤啸，且断闲云千里。

   前山急雨过溪来，尽洗却、人间暑气。 暮鸦木末，落凫天际，都是一团秋意。

   痴儿马矣女贺新凉，也不道、西风又起。 馨香饼饵，新鲜瓜果，乞巧千门万户。

   到头人事空抟难，与拙底、无多来去。 痴儿妄想，夜看银汉，要待云车飞渡。

   谁知牛女已尊年，又那得，欢娱意绪。 满江红---禾兴月波楼和友人韵 日薄寒空，正泽国，一汀霜叶。

   过万里，西风塞雁，数声哀咽。耿耿有怀天可讯，悠悠此恨谁能说。

   倚阑干、老泪落关山，平芜隔。.提短剑，腰长铗。

   昔壮志，今华发。有江湖征棹，水云深阔。

   要斩.鼠..生.鼯埋九地，可怜乌兔驰双辙。羡渠侬，健笔扫磨崖，文章别。

   二月朔日夜观灯偶成 清·陈庆之 通街士女涌如潮，历乱灯光照碧霄。箫管酿成春一片，还疑今夕是元宵。

   十景塘散步 横塘如带障底田，十景名今久不全。只有菜花秋稼好，黄云黄锦似当年。

   韶村夜泊 明·谈应祥 芦苇弄秋声，轻舟泊晚汀。客情成鹤梦，人迹似。

2.古诗名句“正是江南好风景”的下句是什么

   一、“正是江南好风景”的下句是：落花时节又逢君。

   二、关于此诗：

   出自：唐代诗人杜甫的《江南逢李龟年》

   全诗：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

   三、关于杜甫：

   杜甫（公元712年-公元770年），字子美，汉族，祖籍襄阳，生于河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。 杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

3.描写江南风景好的古诗句,越多越好

   忆江南 唐·刘禹锡 春去也！多谢洛城人。

   弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾， 独坐亦含嚬。 望江南 宋·苏东坡 春未老， 风细柳斜斜。

   试上超然台上看， 半壕春水一城花， 烟雨暗千家。忆江南 唐·温庭筠 千万恨，恨极在天涯。

   山月不知心里事， 水风空落眼前花， 摇曳碧云斜。 梳洗罢， 独倚望江楼。

   过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！望江南 唐·李煜 闲梦远， 南国正芳春。 船上管弦江面渌， 满城飞絮辊轻尘。

   忙杀看花人！ 闲梦远， 南国正清秋。 千里江山寒色远， 芦花深处泊孤舟。

   笛在月明楼。梦江南 清·屈大均 悲落叶， 叶落绝归期。

   纵使归来花满树， 新枝不是旧时枝。 且逐水流迟。

   忆江南 唐·皇甫松兰烬落， 屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日， 夜船吹笛雨萧萧， 人语驿边桥。

   双调望江南 寿秋水 宋·刘辰翁齐眉举， 彩侍紫霞记。 天上九朝岛冉冉， 尊前一笑玉差差。

   人唱自家词。 篱下菊， 醉把一枝枝。

   花水乞君三十斛， 秋风记我一联诗。 留着晚香时。

   江南好/忆江南 宋·赵师侠 天共水， 水远与天连。 天净水平寒月漾， 水光月色两相兼。

   月映水中天。 人与景， 人景古难全。

   景若佳时心自快， 心远乐处景应妍。 休与俗人言。

   望江南 宋·周邦彦 游妓散， 独自绕回堤。 芳草怀烟迷水曲， 密云衔雨暗城西。

   九陌未沾泥。 桃李下， 春晚未成蹊。

   墙外见花寻路转， 柳阴行马过莺啼。 无处不凄凄。

   江南柳 宋·张先 隋堤远， 波急路尘轻。 今古柳桥多送别， 见人分袂亦愁生， 何况自关情？ 斜照后， 新月上西城。

   城上楼高重倚望， 愿身能似月亭亭， 千里伴君行。望江南 宋·朱敦儒 炎昼永， 初夜月侵床。

   露卧一丛莲叶畔， 芙蓉香细水风凉。 枕上是仙乡。

   知江南 （一） 水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。

   （二） 闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。

   杂曲歌辞~忆江南 白居易 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。

   能不忆江南。 江南忆，最忆是杭州。

   山寺月中寻桂子， 郡亭枕上看潮头。何日更重游。

   江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶， 吴娃双舞醉芙蓉。

   早晚复相逢。 相和歌辞。

   采莲归 王勃 采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。 桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕摇轻橹。

   叶屿花潭极望平， 江讴越吹相思苦。相思苦，佳期不可驻。

   塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。今已暮，摘莲花， 今渠那必尽倡家。

   官道城南把桑叶，何如江上采莲花。 莲花复莲花，花叶何重迭。

   叶翠本羞眉，花红强如颊。 佳人不兹期，怅望别离时。

   牵花怜共蒂，折藕爱连丝。 故情何处所，新物徒华滋。

   不惜南津交佩解， 还羞北海雁书迟。采莲歌有节，采莲夜未歇。

   正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。莲浦夜相逢， 吴姬越女何丰茸。

   共问寒江千里外，征客关山更几重。春梦 岑参 洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。

   枕上片时春梦中，行尽江南数千里。 望江南 宋·苏东坡春未老，风细柳斜斜。

   试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。梦江南 清·屈大均 悲落叶，叶落绝归期。

   纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。且逐水流迟。

   送人游吴 唐 杜荀鹤君到姑苏见，人家尽枕河。 古宫闲地少，水巷小桥多。

   夜市卖菱藕，春船载绮罗。 遥知未眠月，相似在渔歌。

   江南弄 李贺 江中绿雾起凉波，天上叠润巘红嵯峨。 水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。

   鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。 吴歈越吟未终曲，江上团团贴寒玉。

   题觉海寺 宋·黄庭坚 炉烟郁郁水沉犀，木绕禅床竹绕溪。一暇秋蝉思高柳，夕阳原在竹荫西。

   望江南 唐·李煜 闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。

   忙杀看花人！ 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

   笛在月明楼。江南柳 宋·张先 隋堤远，波急路尘轻。

   今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？ 斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

   望江南 宋·戴复古 有说未尽处，为续四曲 壶山好，博古又通今。结屋三间藏万卷，挥毫一字直千金。

   四海有知音。 门外路，咫尺是湖阴。

   万柳堤边行处乐，百花洲上醉时吟。不负一生心。

   江南 汉 作者：汉无名氏 体裁：乐府 江南可采莲，莲叶何田田。 鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

   赠范晔 年代：南北朝 作者：陆凯 折花逢驿使，寄与陇头人。 江南无所有，聊寄一枝春。

   菩萨蛮 年代：唐 作者：韦庄 体裁：词 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

   垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

   踏歌词 年代：唐 作者：刘禹锡 体裁：乐府 日暮江南闻竹枝， 南人行乐北人悲。 自从雪里唱新曲， 直到三春花尽时。

   古别离 年代：唐 作者：韦庄 晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。 更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

   江南诗句 江南人家多橘树，吴姬舟上织白纻。土地卑湿饶虫蛇， 连木为牌入江住。

   江村亥日长为市，落帆。

4.描写江南美景的名句

   江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？（白居易《江南好》）

   江南草长，杂花生树，群莺乱飞。（丘迟《与陈伯之书》）

   千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风（杜牧《江南春》）

   草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。（高鼎《早春》）

   柳永《望海潮》词

   小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游）

   王安石《桂枝香》词

   杨万里《晓出净慈寺送林子方》

   竹喧归浣女，莲动下渔舟。（王维《山居秋暝》）

   鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（周邦彦《清平乐》）

   白居易《钱塘湖春行》

   辛弃疾《清平乐》《西江月◎夜行黄沙道中》

  杨柳枝/柳枝词原文及赏析1

  　一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

  　永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

  　 古诗简介

  　《杨柳枝词》是唐代诗人白居易创作的一首七言绝句。这是一首写景寓意诗，前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美。后两句写的是诗人对柳树遭遇及自己的评价，因为柳树所生之地不得其位，而不能得到人的欣赏，寓意怀才不遇而鸣不平，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。

  　 翻译/译文

  　春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。

  　永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？

  　 注释

  　⑴千万枝：一作“万万枝”。

  　⑵永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。

  　⑶阿（ā）谁：疑问代词。犹言谁，何人。

  　 创作背景

  　关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”白居易于武宗会昌二年（842）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至会昌六年去世；卢贞于会昌四年七月任河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白居易此诗约作于公元会昌三年至五年之间。移植永丰柳诏下达后，他还写了一首《诏取永丰柳植禁苑感赋》的诗。

  　 赏析/鉴赏

  　此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。

  　诗中写的是春日的垂柳。最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美。“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。一树而千万枝，可见柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。

  　这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，无人来一顾，只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。

  　这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。

  　此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就“遍流京都”。后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳，有“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”之句，隐括此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。

杨柳枝/柳枝词原文及赏析2

  　杨柳枝词九首·其一

  　塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。

  　请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

  　 翻译

  　塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，淮南小山为楚辞《招隐士》作词。

  　请你不要再吹奏前朝的曲子，来听听新创作的《杨柳枝》。

  　 注释

  　梅花：指汉乐府横吹曲中的《梅花落》。

  　桂树：指西汉淮南王刘安的门客小山作的《招隐士》，其首句为“桂树丛生兮山之幽”。

  　翻：改编；一说演奏。

  　 创作背景

  　杨柳乃北方风物，诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等，可推知是晚年在东西二京时期所作。刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有组诗《杨柳枝词八首》，刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作。本诗即是其中的第一首。

  　 赏析

  　刘禹锡的乐府小章《杨柳枝词》，一共有九首，这是其中的第一首，可说是这组诗的序曲，鲜明地表现了他在文学创作上的革新精神。

  　首句“梅花”，指汉乐府横吹曲中的《梅花落》曲，用笛子吹奏（羌笛是笛的一种），其曲调流行后世，南朝以至唐代文人鲍照、吴均、徐陵、卢照邻、沈佺期等都有《梅花落》歌词，内容都与梅花有关。（见《乐府诗集》卷二四）这句意思说，起源于塞北的《梅花落》是用笛子吹奏的乐曲。

  　次句讲的是《楚辞》中的《招隐士》篇。相传西汉淮南王刘安门客小山之徒作《招隐士》篇来表现对屈原的哀悼。《招隐士》首句云，“桂树丛生兮山之幽”，下文又两处有“攀援桂枝兮聊淹留”之句，所以刘禹锡诗中以桂树指代《招隐士》篇。《招隐士》虽然篇章短小，但情辞悱恻动人，为后代所传诵。篇中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”两句尤为后世文人所赏爱，乐府杂曲歌辞有《王孙游》曲，南齐谢朓与王融、唐崔国辅均有歌词，即从此两句衍化出来。（见《乐府诗集》卷七四）次句意思是说，《招隐士》是淮南小山的歌词。《梅花落》曲原出塞北，歌咏梅花，《招隐士》出自淮南王门下，屡屡咏及桂树，它们与《杨柳枝词》（咏柳）都以树木为歌咏对象，在内容上有相通的地方，所以刘禹锡拿它们来与《杨柳枝词》相比。

  　《梅花落》、《招隐士》虽是产生于西汉的作品，但长久流传后世，到唐朝仍为人们所吟唱传诵。唐代文士不但写《梅花落》、《王孙游》乐府古题诗，而且在其他篇什中也常咏及这两个作品。如李白诗云：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”（《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》）“落梅花”即指奏《梅花落》曲。王维诗云：“春草明年绿，王孙归不归？”（《送别》）即化用《招隐士》句意。这都可以说明这两个作品在唐代的影响。

  　刘禹锡固然也重视这两个作品的历史地位和长远影响，但他本着文学必须创新的原则，向时人提出：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。”指出：《梅花落》、《招隐士》这两个作品毕竟是前朝之曲，不要再奏了，现在还是听他改旧翻新的《杨柳枝词》吧。《折杨柳》原来也是乐府旧曲。乐府横吹曲中有《折杨柳》曲，鼓角横吹曲中有《折杨柳歌辞》、《折杨柳枝词》，相和歌辞中有《折杨柳行》，清商曲辞中有《月节折杨柳歌》，其歌辞大抵是汉魏六朝的作品，都用五言古体来抒写。唐代不少文人所作《杨柳枝词》，从白居易、刘禹锡以至晚唐的李商隐、温庭筠、薛能等的许多作品，却都用七言近体的七绝形式来写作，虽然内容仍咏杨柳或与杨柳有关的事物，在形式上确是翻新了。唐人常用绝句配乐演唱，七绝尤多。《乐府诗集》都编入近代曲辞，表明它们是隋唐时代的新曲调。

  　刘禹锡晚年与白居易唱和酬答，白居易有《杨柳枝》组诗八首，其第一首云：“《六么》《水调》家家唱，《白雪》《梅花》处处吹。古歌旧曲君休听，听取新翻《杨柳枝》。”刘禹锡的《杨柳枝》组诗九首，就是与白居易唱和之作，因此首篇“塞北梅花”一章，在构思、造语上都非常接近。比较起来，刘的“请君莫奏”二句比白的“古歌旧曲”二句，语言更为精警动人，因而赢得更多读者的喜爱。这两句诗，不仅概括了诗人的创作精神，而且那些致力于推陈出新的人们，也都可以借用它们来抒发自己的胸怀，因此可说含蕴丰富，饶有启发意义。

  　此篇上下两联都接近对偶，每联意思都对称，词语则是大部分对称，于大体整齐匀称中显出流动自然之美。

杨柳枝/柳枝词原文及赏析3

  　清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。

  　曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。

  　这首《柳枝词》，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。

  　一、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。“清”一作“春”，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更能写出水色澄碧，故作“清”字较好。“一曲”犹一湾。江流曲折，两岸杨柳沿江迤逦展开，着一“曲”字则画面生动有致。旧诗写杨柳多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已展现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），暗示出曾经发生过的一桩旧事。“旧”字不但见年深岁久，而且兼有“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入回忆，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。末句“恨”字略见用意，“到今朝”三字倒装句末，意味深长。与“二十年前”照应，可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说“恨”对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，而怀思故人之情欲说还休，“悲莫悲兮生别离”的深沉幽怨，尽于言外传之，真挚感人。可谓“用意十分，下语三分”，极尽含蓄之妙。

  　二、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的章法之妙。它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从“今日此门中”忆“去年”情事，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排“昔──今”两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为“今──昔──今”，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。

  　三、白居易有《板桥路》云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况，此《杨柳曲》可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就《板桥路》删削二句，便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特殊要求，往往“长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”（明谢榛《四溟诗话》）。《板桥路》前四句写故地重游，语多累赘。“梁苑”句指实地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有“旧板桥”，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已显见，所以“若为”句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句，不但构思精巧而且用语精炼。《柳枝词》词约义丰，结构严谨，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有“小诗之圣证”（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。

  　 鉴赏

  　这首《柳枝词》，明代杨慎、胡应麟誉之为神品。它有三妙。

  　一、故地重游，怀念故人之意欲说还休，尽于言外传之，是此诗的含蓄之妙。首句描绘一曲清江、千条碧柳的清丽景象。“清”一作“春”，两字音韵相近，而杨柳依依之景自含“春”意，“清”字更能写出水色澄碧，故作“清”字较好。“一曲”犹一湾。江流曲折，两岸杨柳沿江迤逦展开，着一“曲”字则画面生动有致。旧诗写杨柳多暗关别离，而清江又是水路，因而首句已展现一个典型的离别环境。次句撇景入事，点明过去的某个时间（二十年前）和地点（旧板桥），暗示出曾经发生过的一桩旧事。“旧”字不但见年深岁久，而且兼有“故”字意味，略寓风景不殊人事已非的感慨。前两句从眼前景进入回忆，引导读者在遥远的时间上展开联想。第三句只浅浅道出事实，但由于读者事先已有所猜测，有所期待，因而能用积极的想象丰富诗句的内涵，似乎看到这样一幅生动画面：杨柳岸边兰舟催发，送者与行者相随步过板桥，执手无语，充满依依惜别之情。末句“恨”字略见用意，“到今朝”三字倒装句末，意味深长。与“二十年前”照应，可见断绝消息之久，当然抱恨了。只说“恨”对方杳无音信，却流露出望穿秋水的无限情思。此诗首句写景，二句点时地，三四道事实，而怀思故人之情欲说还休，“悲莫悲兮生别离”的深沉幽怨，尽于言外传之，真挚感人。可谓“用意十分，下语三分”，极尽含蓄之妙。

  　二、运用倒叙手法，首尾相衔，开阖尽变，是此诗的`章法之妙。它与《题都城南庄》（崔护）主题相近，都用倒叙手法。崔诗从“今日此门中”忆“去年”情事，此诗则由清江碧柳忆“二十年前”之事，这样开篇就能引人入胜。不过，崔诗以上下联划分自然段落，安排“昔──今”两个场面，好比两幕剧。而此诗首尾写今，中二句写昔，章法为“今──昔──今”，婉曲回环，与崔诗异趣。此诗篇法圆紧，可谓曲尽其妙。

  　三、白居易有《板桥路》云：“梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，恨无消息到今朝。”唐代歌曲常有节取长篇古诗入乐的情况，此《杨柳曲》可能系刘禹锡改友人之作付乐妓演唱。然此诗就《板桥路》删削二句，便觉精采动人，颇见剪裁之妙。诗歌对精炼有特殊要求，往往“长篇约为短章，涵蓄有味；短章化为大篇，敷衍露骨”（明谢榛《四溟诗话》）。《板桥路》前四句写故地重游，语多累赘。“梁苑”句指实地名，然而诗不同于游记，其中的指称、地名不必坐实。篇中既有“旧板桥”，又有“曾共玉颜桥上别”，则“此路今重过”的意思已显见，所以“若为”句就嫌重复。删此两句构成入手即倒叙的章法，改以写景起句，不但构思精巧而且用语精炼。《柳枝词》词约义丰，结构严谨，比起《板桥路》可谓青出于蓝而胜于蓝。刘禹锡的绝句素有“小诗之圣证”（王夫之）之誉，《柳枝词》虽据白居易原作改编，也表现出他的艺术匠心。

杨柳枝/柳枝词原文及赏析4

  　 杨柳枝词

  　唐代：白居易

  　一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

  　永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

  　 译文及注释

  　一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

  　春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，枝头嫩芽一片鹅黄，飘荡的柳枝比丝缕还要柔软。

  　千万枝：一作“万万枝”。

  　永丰西角荒园里，尽日无人属阿(ā)谁？

  　永丰坊西角的荒园里，没有一人光顾，这美好的柳枝又能属于谁呢？

  　永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。阿谁：疑问代词。犹言谁，何人。

  　 译文

  　春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，枝头嫩芽一片鹅黄，飘荡的柳枝比丝缕还要柔软。

  　永丰坊西角的荒园里，没有一人光顾，这美好的柳枝又能属于谁呢？

  　 注释

  　千万枝：一作“万万枝”。

  　永丰：永丰坊，唐代东都洛阳坊名。

  　阿（ā）谁：疑问代词。犹言谁，何人。

  　 创作背景

  　关于这首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗。白居易于公元842年致仕后寓居洛阳，直至公元846年卒；卢贞公元844年七月为河南尹。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于公元843-845年（会昌三年至五年）之间。

  　 赏析

  　这是一首写景寓意诗，前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美。后两句写的是诗人对柳树遭遇及自己的评价，因为柳树所生之地不得其位，而不能得到人的欣赏，寓意怀才不遇而鸣不平，含蓄地抨击了当时的人才选拔机制和相关政府官员。

  　此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句抒发感慨，是一首咏物言志的七绝。

  　诗中写的是春日的垂柳。最能表现垂柳特色的，是它的枝条，此诗亦即于此着笔。首句写枝条之盛，舞姿之美。“春风千万枝”，是说春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。一树而千万枝，可见柳之繁茂。次句极写柳枝之秀色夺目，柔嫩多姿。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。“金色”、“丝”，比譬形象，写尽早春新柳又嫩又软之娇态。此句上承春风，写的仍是风中情景，风中之柳，才更能显出枝条之软。句中叠用两个“于”字，接连比况，更加突出了“软”和“嫩”，而且使节奏轻快流动，与诗中欣喜赞美之情非常协调。这两句把垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极生动。《唐宋诗醇》称此诗“风致翩翩”，确是中肯之论。

  　这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。

  　诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。

  　这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。

  　此诗将咏物和寓意熔在一起，不着一丝痕迹。全诗明白晓畅，有如民歌，加以描写生动传神，当时就“遍流京都”。后来苏轼写《洞仙歌》词咏柳，有“永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼”之句，隐括此诗，读来仍然令人有无限低回之感，足见其艺术力量感人至深了。